Hunting Scene
ink and color on silk, handscroll, framed
signed and dated February of lunar year dingmao (1507), with two artist's seals, Wen, Bi, and six collectors' seals, jia zai Kuaiji shan yin zhi Lanting, li yun yuan meng, Mengshan xin shang, ye jing yu qin, and two others.
Title slip date Jiaqing Dynasty, prologue by Ruan Yuan (1764-1849), with two seals, Boyuan fu yin, Ruan Yuan si yin.
Postscripts:
(1) Jin Nong (1687-1763)
inscribed with a dedication, dated year 14 of Emperor Qianlong (1749), with two seals, Jin Nong, Shou.
(2) Luo Ping (1733-1799)
inscribed with a dedication, with two seals, Luo, Ping.
(3) Ruan Yuan (1764-1849)
inscribed and dated November of lunar year bingyin of Emperor Jiaqing (1806), two seals, Boyuan fu yin, Ruan Yuan si yin.
文徵明（款，1470-1559）
出獵圖
絹本設色，手卷，特製旋鈕鏡框
題簽：清嘉慶絹地出獵圖
引首：出獵圖。阮元。
引首鈐印：伯元父印、阮元私印
卷前鑒藏印：業精於勤，另二漫漶不清
卷尾款識：丁卯（1507）春二月文壁製。
卷尾鈐印：文、壁
卷尾鑒藏印：家在會稽山陰之蘭亭、梨雲圓夢、夢山心賞
題跋：
（1）金農（清，1687-1763）
釋文：自古前賢諸大名家，作書作畫以傳，世代遺珍，悠遠以及唐宋於六朝晉人，慨可見矣。所稱内府御覽，雖傳人間稀少，而文公用墨奇筆之妙，設色之神，絕塵倍之，氣使人仰視而不可得。若宋元諸家，猶尚可以訪求，前代遺蹟，即片紙尺素，人人皆珍而藏之。此卷林巒布置重重，其高古雅淡、渾厚秀潤無比。余賞玩不甚欣悅，見卷中之意，足慰生平至願。文氏真蹟不易見並不易得也，故有獲見，乃為書之。
款識：乾隆十四年（1749）小陽春月在于康山江君穎長家藏文卷玩以子孫永寶之。稽留山民百二硯田富翁金農觀記。
鈐印：金農、壽
（2）羅聘（1733-1799）
釋文：冬心先生有目鑒賞，善自識者，人人皆不能及與先生之目耳。我師書法畫法諸為考也，見其多多，而此文公之卷，觀不失手，頗多其見識如此。卷中人物之古雅，山樹之幽奇，非文氏而不能作其筆。
款識：門人兩峰子羅聘同觀。
鈐印：羅、聘
（3）阮元（1764-1849）
釋文：江氏所藏文卷，余見之因二公題記玩不已，而想其前人近作書畫之妙絕，但世人皆稱之為神品。清奇在秀，渾厚韶潤之姿，令人每見在人之筆稱奇者和意如？在人之厚皆不能及之，而金羅師生並題同觀于此卷，不愧余又觀地，真爲稀世之物于大賞家者也。
款識：嘉慶丙寅（1806）冬十有一月既望。阮元跋。
鈐印：伯元父印、阮元私印

注：
這卷《出猎图》為乾隆朝“鹽王”江春（1720-1789）的愛藏。江春字穎長，號鶴亭，兩淮八大總商之首，身系兩淮盛衰垂五十年。電視劇《大清鹽商》以他的生平爲原型。

寄籍儀徵，長居揚州，家族四代經營鹽業，两代出任兩淮總商，十八歲父亲去世，二十二嵗鄉試未中，繼承家業，與堂弟江昉并稱“二江先生”。

江春長身玉立，修髯美姿容，好詩文戲曲，交遊廣闊，“酒賦琴歌，不申旦不止。”在揚州建有隨月讀書樓，撰有《隨月讀書樓詩文》。與袁枚、金農、方貞觀、吳獻可等文人往來甚密。吳獻可即吳梅村之孫，“通經史，究名法之學”，在江家教舘二十年。金農則率一衆畫家，為他的收藏增光添彩。本卷拖尾金農、羅聘之跋，即在這樣的背景下產生。近世畫史常論鹽商與揚州八怪之依存聯係，由此可見一斑。

江春最為人熟知的是“以布衣結交天子” ——“江春大接駕”——四十年間四次接待乾隆南巡，曾北上山東、天津迎鑾。套用紅樓一句話“噯喲喲，好勢派！獨他家接駕四次，若不是我們親眼看見，告訴誰誰也不信的…銀子都花的淌海水似的!”

江春築有八處園林行宮，乾隆訪揚州，多住江家。據説皇帝至大虹園，顾左右曰：“此处颇似南海之琼岛春阴，惜无塔耳。”江闻之，以万金贿近侍，獲塔圖，鸠工庀材，一夜而成。第二天皇帝又幸園，见塔巍然，大异，以为伪也。即至，果砖石所成，叹曰：“盐商之财力伟哉！” 這便是後世相傳的“一夜堆盐造白塔”典故。

江春的另一大貢獻是促成徽班進京。乾隆好觀劇，富可敌国的盐商們从江南数百部戏班中精选伶人乐师，组成迎銮戏班，龙颜大悦，轰动朝野。集成班之外，各鹽商又組私班以博聖心，江春資助的《千奇万怪之水剧场》“剧中一切位置经历皆如真境，几令人不知此身方观剧”。山水林木、室庐家具、花鸟虫鱼无缝转接，光怪陆离且不间断，皇帝看得入迷，御舟行至京口也浑然不觉。后來，江家的春台班與三慶班、四喜班、和春班奉旨進京，這便是京劇的誕生。

江春亦頻頻向朝廷捐輸軍費，“百萬之費，指顧立辦”。捐納總數高達千萬兩，佔所有兩淮鹽商捐輸總數的四分之一。晚年財力不足，“家屢空”，乾隆兩次批示借銀，維持江家鹽號營運。不論是商借皇帑，還是接駕天子，誠如《紅樓》所言：“不過是拿著皇帝家的銀子往皇帝身上使罷了！誰家有那些錢買這個虛熱鬧去！”

乾隆五十四年（1789）下世，享年69歲。無嗣，堂弟江昉以二子繼之。姻親阮元作《江鹤亭橙里二公合传》。据本卷題跋，他的收藏很可能被後人繼承，譬如阮元便得到這件文徵明手卷。阮元名聲比江春还大，政治上他是浙江巡撫，湖广、两广、云贵总督，文化上他是乾嘉学术的护法神（梁啓超语），至今仍被研究不輟。

這卷《出獵圖》，細筆文徵明路子，轻裘挂花帽蒙茸，耀金鞭玉勒青骢。旌旗獵獵，前遮后拥，欢情似酒浓。金冬心跋浓厚似漆，羅兩峰跋婉轉恭謹，阮雲臺跋恳切平實。藏家以特製鏡框盛之，天地杆固定于旋鈕，随转随收，設計巧妙，令人愛不釋手。藏家去世，作爲遺產釋出。